“我認為中國人物畫在當下正處在一個大發(fā)展時期，有可能會出現(xiàn)又一個高峰?！敝袊すP人物畫歷史悠久，有著鮮明的民族風格和獨特的表現(xiàn)技法，歷代畫家流派紛呈現(xiàn)，標新競艷，為我們留下了豐富的寶貴遺產(chǎn)，誕生了無數(shù)經(jīng)典傳世之作，當下的藝術家該怎樣探索屬于我們這個時代的人物畫？江西師范大學美術學院教授、碩士研究生導師劉雙喜在幾十年的繪畫生涯中，苦心鉆研中國人物工筆畫，嘗試將西方油畫與中國古代繪畫技法相融合，運用富有生命力的線條，走出新時代下獨特的人物繪畫與表達。

書法+國畫，練就純粹線條打造氣韻生動畫面

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出生于九江彭澤的劉雙喜自幼喜愛寫寫畫畫，幾歲時就會照著瓷板像臨摹人物，也畫各種小動物。他告訴記者，自己對畫畫的著迷是有些家淵，因為不管是父親還是母親的家族，都有擅長畫畫或是從事民間藝術的人。但出生在農(nóng)村的他，家里祖祖輩輩都是種田人家，所以他對畫畫的喜愛，從兒時到少年都是完全憑借一腔熱情，自學自畫。

直至從都昌師范學校畢業(yè)后當了一名鄉(xiāng)村中學老師，劉雙喜確定自己最愛的仍然是畫畫，工作三年后，他報考了江西教育學院的美術專業(yè)，之后在外打工一年多時間，又選擇到中國美院進修國畫?；貋碇?，他更鐵了心去考研，經(jīng)過三年努力，終于成為江西師范大學美術學院的國畫專業(yè)研究生。

讀研時，劉雙喜跟從我省書法名家范堅教授學習書法和花鳥畫，“三年讀研期間，我一邊練書法，一邊畫花鳥，但更多的時間是在畫人物”。當然，對于畫畫這一行，他是干一樣愛一樣，也花了很大力氣去練習畫竹，“有一段時間非常癡迷于此”。

中國美院進修的經(jīng)歷，讓劉雙喜認識到，中國畫筆墨至上，他在美院一年的學習期間曾花了半年時間臨摹宋畫，更是一直以來都在勤學苦練書法，“要通過書法的修煉，達到國畫線條的純粹，中國畫如果沒有筆墨就沒有神、沒有氣，這就是人們常說的國畫以筆取氣，以墨取韻”。

中國傳統(tǒng)+西方造型，尋找具有中國文化的時代繪畫語言

藝術的道路上，劉雙喜很感激那些曾經(jīng)幫助過他的人，其中擅長寫意人物的江西著名畫家蔡超被他視為藝術的“領路”人。研究生還未畢業(yè)時，時任江西省美協(xié)主席的蔡超有次出席江西師范大學舉辦的畫展，劉雙喜主動上前自我介紹并請求對方指點，沒想到蔡超爽快邀請他去家里，“然后我就抱了一大捆作品過去，此后成了他們家的?？汀！?/p>《小背簍》

蔡超肯定了劉雙喜在人物繪畫方面有著很強的造型能力，7年后又鼓勵劉雙喜去中央美院訪學，并親自為他聯(lián)系和引薦了老師，他就是懸掛在國家博物館一樓中央大廳正中的巨制《新中國誕生》作者，當代中國工筆人物畫領軍人物唐勇力。跟隨唐勇力學習期間，劉雙喜突飛猛進的進步使其在創(chuàng)作上有了質(zhì)的飛躍，“我的繪畫思路和觀點慢慢形成了”?；氐浇骱螅瑒㈦p喜創(chuàng)作的《小背簍》獲第十二屆全國美術作品展獲獎提名并入選國際巡回展，在16個重要的國家展出。唐勇力評價這件作品，“獨到地展現(xiàn)了劉雙喜的繪畫語言，很有現(xiàn)代感”。

劉雙喜表示，中國畫自古以來都是不斷吸收和融合外來文化，最終形成中國傳統(tǒng)經(jīng)典，例如在藝術史上成為不朽豐碑的敦煌藝術?！霸谌诤鲜澜缥幕耐瑫r又具有鮮明的中國風格，即中國思想的表達，才能創(chuàng)造出屬于這個時代的傳統(tǒng)?！蓖瑫r，八大山人的藝術也給劉雙喜啟發(fā)很大，“一座中國文人畫的山峰屹立在此，這是江西畫家的驕傲，同時又是我們的壓力，需要另辟蹊徑，走出另外一條路”。

顛覆性改變，西方油畫和中國畫技法疊加的厚重感

“新中國成立以后，中國傳統(tǒng)人物畫在創(chuàng)作上有所顛覆，它應該會形成另外一個傳統(tǒng)，這是我目前思考的問題”。劉雙喜表示，當下的藝術家在人物創(chuàng)作上觀照現(xiàn)實生活，觀照勞動人民，“這在古代的繪畫中是并不多見的，所以近幾十年誕生的中國現(xiàn)代經(jīng)典人物畫作品，繪畫的主體大多都是普通百姓”。

當下的中國工筆人物畫在創(chuàng)作上借鑒了西方造型藝術，表達的是時代中普通大眾的生活，“就好像唐宋時期的藝術，是以題材帶動繪畫語言的發(fā)展，當下正好跟那個時期處在一個吻合的階段，中國人物畫又將迎來一次以題材帶動筆墨的發(fā)展，因此藝術家只有深入生活，才能創(chuàng)造出像唐宋時期登峰造極的人物作品”。

“我認為人的內(nèi)心是有眼睛的”，隨著年齡增大，劉雙喜也將工筆人物繪畫轉(zhuǎn)向內(nèi)心心性的表達。比如現(xiàn)在練書法，他常常去體驗那種歪歪斜斜，漫不經(jīng)心甚至結構散亂的書寫，這是他試著尋求秦漢上古，同樣以內(nèi)省自身的方式觀照書寫，“我更喜歡這種尋找心性的書寫，它對繪畫創(chuàng)作的幫助也很大”。有了這種表達內(nèi)心的線條，劉雙喜稱用它來描繪人物時，整個畫面會更有生命力。

采訪時，劉雙喜透露，從中央美院回來后的這十多年間，他一直在思考和探索個人風格的繪畫語言，直至目前一件已花費一年多時間仍未最終完成的作品，才實現(xiàn)了對以往風格具有顛覆性的變化。他在造型上運用了寫意手法，將以前明快活潑的人物畫色彩，增加了厚重感，其中既有西方油畫的著色方式，又有宋代山水畫里皴出的厚重感?！拔冶M量在中國工筆人物畫里尋找自我的表達，以前的工筆創(chuàng)作展現(xiàn)的是眼睛的真實，現(xiàn)在是從心性出發(fā)，是對自我世界的觀照，這是內(nèi)心的真實”。

劉雙喜簡介：

江西師范大學美術學院教授、碩士研究生導師，江西師大傅抱石藝術研究中心主任。近二十件作品分別參加由中國文旅部、中國文聯(lián)、中國美協(xié)等主辦的全國美術作品展覽，其中作品《小背簍》獲第十二屆全國美術作品展獲獎提名并入選國際巡回展，《金秋十月》參加慶祝中國共產(chǎn)黨建黨95周年全國美展并入編由人民美術出版社編輯出版紀念改革開放四十周年的《偉大的歷程、偉大的作品（1978－2018）》作品集。（文 / 圖 江南都市報全媒體記者段萍）

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