《請(qǐng)君》收官后，大眾對(duì)任嘉倫的臺(tái)詞功底也有了新認(rèn)知，而這份新認(rèn)知是負(fù)面的。
無論《請(qǐng)君》的劇情有多跌宕起伏，劇中任嘉倫的臺(tái)詞始終平緩淡然且機(jī)械，《請(qǐng)君》開播第一天，任嘉倫的原聲臺(tái)詞就登上了熱搜，雖然粉圈一片好評(píng)，但圈外輿論截然不同。而這，與肖戰(zhàn)、王俊凱、張藝興等人的原聲臺(tái)詞登上熱搜時(shí)的情境并無二致。
(資料圖)
對(duì)重度依賴配音的偶像型演員來說，配音掩蓋了他們?cè)谘菁?、臺(tái)詞上的不少缺陷，但卻并未消弭這些缺陷，當(dāng)大環(huán)境發(fā)生變化，當(dāng)啟用原聲成為新的風(fēng)潮，問題也再次暴露在陽光下。
只是，不管是重復(fù)使用“御用配音”，還是頂著糟糕的原聲臺(tái)詞硬上，都很難令觀眾滿意，畢竟，無論是哪一種，觀眾的體驗(yàn)似乎都稱不上好。
“御用配音”審美疲勞
《請(qǐng)君》之前，任嘉倫的臺(tái)詞爭(zhēng)議最大的一次，還是《與君初相識(shí)》播出時(shí)，《與君》中任嘉倫并未使用原聲，而是由張杰配音，張杰也是任嘉倫的“御用配音”，早年任嘉倫在《大唐榮耀》中飾演的李俶就由張杰配音。張杰的業(yè)務(wù)能力毋庸置疑，任嘉倫臺(tái)詞被嘲的導(dǎo)火索，在于故事開始時(shí)他身上穿的那件肌肉衣。
即便導(dǎo)演朱銳斌表示，考慮到人魚的尾巴被設(shè)計(jì)得比較大，為了比例才做了肌肉衣，且因拍攝在夏季，穿著肌肉衣也非常辛苦，但觀眾顯然不好哄，穿了肌肉衣的任嘉倫被質(zhì)疑不敬業(yè)，由此也引發(fā)任嘉倫的更多“造假”問題?！凹∪馐羌俚?、臺(tái)詞是假的，還有什么是真的？”一時(shí)間，任嘉倫的完美人設(shè)開始崩塌。
前幾年，演員是否使用配音并沒有如此大的爭(zhēng)議，但如今輿論儼然有愈演愈烈之勢(shì)，原因也很簡(jiǎn)單，當(dāng)時(shí)啟動(dòng)配音更多考量的是現(xiàn)場(chǎng)收音難、追求時(shí)效、追求更高的契合度與情感表達(dá)等，但如今，國內(nèi)影視劇尤其是古裝劇頗有配音泛濫成災(zāi)之意。
在被觀眾盤到包漿的《甄嬛傳》中，孫儷飾演的甄嬛并未使用原聲，而是由季冠霖配音，但這樣一部國民劇的主演使用配音，卻并未引發(fā)爭(zhēng)議。孫儷和任嘉倫之所以被區(qū)別對(duì)待，答案只在于“不使用配音能否較好地用自己的聲音完成表演”，前者是可以的，而后者顯然很難做到。
《羋月傳》播出時(shí)，導(dǎo)演鄭曉龍?jiān)雒娼忉屵^《甄嬛傳》和《羋月傳》中孫儷使用配音的原因：“孫儷的確很努力，但她畢竟沒有經(jīng)過專門的臺(tái)詞訓(xùn)練，表現(xiàn)力和專門的配音演員還是有差距，我們也是反復(fù)比較、糾結(jié)好久才決定用配音，還是要考慮整個(gè)戲的效果?！?/p>
季冠霖的配音確實(shí)為《甄嬛傳》和《羋月傳》增色不少，但從《那年花開月正圓》孫儷的原聲來看，其臺(tái)詞本身是過關(guān)的，用配音屬于錦上添花，這在觀眾可接受和可理解的范圍內(nèi)。但是，到了偶像演員霸屏的時(shí)代，配音逐漸成為了不少演員臺(tái)詞功底的遮羞布，越來越多的劇集使用同樣的配音，也開始令觀眾審美疲勞。
國內(nèi)配音行業(yè)是千禧年前后才迎來爆發(fā)式發(fā)展的，整個(gè)行業(yè)內(nèi)經(jīng)驗(yàn)成熟、極具辨識(shí)度的頂級(jí)配音演員數(shù)量并不多，也是因此，久而久之國配圈就形成了各大劇集的主角配音都被邊江、季冠霖、喬詩語、張杰等頭部配音演員承包的現(xiàn)象，很多觀眾也打趣，看古裝劇、都市劇就是在看這“四大天王”談戀愛。
前幾年，觀眾對(duì)此還能輕松玩梗，但當(dāng)這些配音反復(fù)出現(xiàn)在劇集中，觀眾的容忍度肉眼可見地在走低，《與君初相識(shí)》男女主的配音敲定張杰和喬詩語時(shí)，便被觀眾吐槽迪麗熱巴和任嘉倫的“御用配音”又相遇了。同樣的配音高頻次出現(xiàn)容易導(dǎo)致兩個(gè)問題，一是聽膩，二是出戲。
雖然配音演員的聲線一般都很多變，但劇集留給他們的發(fā)揮空間還是有限的，在動(dòng)漫和游戲中，配音演員往往更能放得開，因?yàn)檫@些藝術(shù)形式是能承載聲線的多變性和夸張化處理的，但劇集配音要求一定程度的生活化氣息和真實(shí)性，這便限制了配音演員的發(fā)揮，審美疲勞自然難以避免。
“還是找個(gè)配音吧”
如今，啟用原聲臺(tái)詞的演員逐漸開始增多。
拋開觀眾對(duì)配音審美疲勞，對(duì)市場(chǎng)濫用配音產(chǎn)生質(zhì)疑這兩大點(diǎn)，今年上半年國家廣播電視總局發(fā)布了“專業(yè)配音成本由演員承擔(dān)”的新規(guī)，這或許也是風(fēng)向改變的原因。雖然支付配音成本相比于演員的片酬來說不值一提，但大環(huán)境下還是有越來越多的演員開始使用原聲臺(tái)詞，包括任嘉倫。
不過，對(duì)大部分長(zhǎng)期停留在配音舒適圈的演員來說，原聲臺(tái)詞要獲得認(rèn)可，顯然并不容易，《請(qǐng)君》中任嘉倫的原聲臺(tái)詞便成為了一大重災(zāi)區(qū)。雖然在《請(qǐng)君》中，任嘉倫以往在臺(tái)詞上最大的問題“頻繁嘆氣”確實(shí)沒再出現(xiàn)，但進(jìn)步卻也少得可憐，全程平淡如水缺乏語境感，被吐槽是“AI機(jī)器人”。
不少觀眾甚至被任嘉倫的原聲臺(tái)詞勸退，畢竟對(duì)劇中陸炎這樣一位“傲嬌禁欲、口嫌體直、殺伐決斷、鐵血柔情”的復(fù)雜角色而言，任嘉倫寡淡的臺(tái)詞無疑會(huì)令角色的魅力大打折扣。雖然《請(qǐng)君》開播第一天，#任嘉倫原聲#這一話題就登上了熱搜，熱門微博前排基本都是粉絲的夸贊聲，但一旦離開粉圈，便是鋪天蓋地的差評(píng)。
令人啼笑皆非的是，對(duì)于《請(qǐng)君》中任嘉倫糟糕的原聲臺(tái)詞，大批網(wǎng)友直呼“要不還是找個(gè)配音吧”，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)又繞回了原點(diǎn)。事實(shí)上，近一兩年被建議找個(gè)配音的不止是任嘉倫，劉亦菲、易烊千璽、楊冪、虞書欣等都在這一行列。
《夢(mèng)華錄》播出時(shí)，劉亦菲時(shí)隔多年重回古偶賽道成為熱門話題，這多多少少掩飾了劉亦菲的臺(tái)詞問題。在微博，不少粉絲夸張劉亦菲的臺(tái)詞處理“非常生活化”，但在微博之外，劉亦菲的臺(tái)詞問題卻被廣泛質(zhì)疑，劇中東京斗茶這一名場(chǎng)面中，劉亦菲奇怪的斷句節(jié)奏被反復(fù)提及，但這不是她唯一的臺(tái)詞問題，中氣不足、重音不準(zhǔn)等問題也都存在。
劉亦菲闊別小熒屏多年，事實(shí)上，過去幾年她在大多數(shù)電影中使用的多是原聲臺(tái)詞，但因電影作品出圈度都不是很高，所以臺(tái)詞問題一直沒有掀起大范圍討論，而她早年間留在觀眾心中的經(jīng)典角色，如趙靈兒、小龍女等都采用的配音，如今重回古偶賽道同時(shí)啟用原聲，臺(tái)詞問題才會(huì)暴露得較為明顯。
聲臺(tái)行表，臺(tái)詞是演員的基本功，這也是近幾年的輿論定調(diào)。當(dāng)臺(tái)詞好壞和是否敬業(yè)、演技是否過關(guān)高度關(guān)聯(lián)，市場(chǎng)上也出現(xiàn)一種聲音，即“在當(dāng)下娛樂圈，敢用原聲的已經(jīng)比依舊用配音的明星真誠了”，這句話乍看有理，細(xì)思背后卻是強(qiáng)盜邏輯，觀眾期待原聲臺(tái)詞，但期待的不是不過關(guān)、僅粉圈可見的臺(tái)詞功底，所以才會(huì)有“不行還是找個(gè)配音”的建議。
可以看到，現(xiàn)在大部分高度依賴配音的演員已經(jīng)陷入“兩難難自解”的境地，觀眾對(duì)配音審美疲勞，倒逼演員啟用原聲，但若臺(tái)詞功底不足，還是會(huì)被群嘲，進(jìn)入“還是用配音吧”的死循環(huán)中。
而今，似乎只有熱搜才能短暫地替部分演員粉飾太平。不止是任嘉倫，近一兩年，部分偶像型演員的臺(tái)詞頻繁登上熱搜，比如國慶檔《萬里歸途》熱映時(shí)，#王俊凱萬里歸途臺(tái)詞爆發(fā)力#這一話題也順勢(shì)登上熱搜，但就如劉亦菲在《夢(mèng)華錄》中的臺(tái)詞受到的評(píng)價(jià)兩極分化一般，王俊凱的臺(tái)詞究竟如何，粉圈外的觀眾自有判斷。
邁不過的坎
對(duì)高度依賴配音的演員來說，雖處于兩難境地，但并非死局，任嘉倫后續(xù)還有《武庚紀(jì)》《無憂渡》《海棠笑春風(fēng)》等多部作品待播，在高人氣面前，原聲臺(tái)詞好壞與否、是否使用配音對(duì)他們而言并不算致命傷。
在全球影視市場(chǎng)，要論臺(tái)詞功底強(qiáng)弱直接關(guān)乎演員前途，還是要回看默片時(shí)代向有聲時(shí)代過渡的時(shí)期。當(dāng)時(shí)在好萊塢，一大批臺(tái)詞功底較弱的默片演員被時(shí)代淘汰，同時(shí)一大批常年駐扎在話劇舞臺(tái)的演員反而迎來了機(jī)會(huì)，克拉克·蓋博、格利高里·派克等著名影星都有話劇表演經(jīng)驗(yàn)。
影片《唐頓莊園2》中也對(duì)當(dāng)時(shí)的境況有所呈現(xiàn)，片中，有聲時(shí)代到來后，一位默片時(shí)代家喻戶曉的女影星一度因臺(tái)詞功底較弱陷入焦慮和對(duì)未來的彷徨與不安中。顯然，如今的時(shí)代背景和市場(chǎng)寬容度顯然很難將演員們逼至抉擇關(guān)口，但是，如果要說臺(tái)詞功底對(duì)演員的發(fā)展沒有任何影響，也是不現(xiàn)實(shí)的。
一個(gè)最直觀的案例，就是楊穎。經(jīng)歷過《孤芳不自賞》的天價(jià)片酬和摳圖事件后，楊穎的路人緣一度大跌，加之她演技本就不過關(guān)，風(fēng)評(píng)自然不難想象，但近兩年來，因?yàn)榕_(tái)詞功底在一眾同齡演員中表現(xiàn)突出，楊穎的路人緣扭轉(zhuǎn)了不少。雖然，如今外界仍將她定義為“臺(tái)詞被演技拖垮的演員”，但大眾對(duì)她的認(rèn)知確確實(shí)實(shí)在發(fā)生改變。
當(dāng)衡量演員演技的標(biāo)準(zhǔn)之一臺(tái)詞功底被看得愈發(fā)重要，未來演員的原聲臺(tái)詞比拼勢(shì)必會(huì)更卷，這在如今其實(shí)已有體現(xiàn)。近一兩年來，雖然任嘉倫、王俊凱、張藝興等偶像型演員的原聲臺(tái)詞登上了微博熱搜，但并未被大眾認(rèn)可，而有些年輕演員雖沒有大肆營(yíng)銷臺(tái)詞功底，卻逐漸有口皆碑，張若昀、張新成、趙今麥、胡先煦等皆是。
《少年派2》播出時(shí)，趙今麥一分鐘內(nèi)講了209個(gè)臺(tái)詞的視頻火出圈，其實(shí)，那段視頻中最重要的不在于一分鐘內(nèi)所講的字?jǐn)?shù)，而是全程臺(tái)詞清晰、感情飽滿、表情到位，這才是最難得的。雖然只是一段短視頻，但對(duì)童星出身的趙今麥來說，在這之后，越來越多的人，對(duì)她的認(rèn)知開始從童星向?qū)嵙ε裳輪T轉(zhuǎn)變。
作為對(duì)比，差不多同一時(shí)期，同為童星出身的張子楓主演的《天才基本法》播出，這也是張子楓的臺(tái)詞第一次翻車，口音、吞音、重音不準(zhǔn)等都是她在劇中存在的問題，這也讓大眾開始質(zhì)疑她身上一直以來所貼的“演技派”標(biāo)簽。由此不難看出，臺(tái)詞功底較弱或許不會(huì)讓演員的事業(yè)陷入生死攸關(guān)的境地，但對(duì)演員的長(zhǎng)線風(fēng)評(píng)和發(fā)展產(chǎn)生的影響是不容忽視的。
趙今麥在《少年派2》中的臺(tái)詞表演出圈后，網(wǎng)上也有一些相對(duì)冷靜的聲音，比如“這不是演員的基本功嗎”，這是一句非常中肯的發(fā)言，只不過在配音泛濫的時(shí)代，年輕演員中偶爾出現(xiàn)一兩個(gè)臺(tái)詞功底強(qiáng)勁的演員，對(duì)大眾來說就如同發(fā)現(xiàn)了寶藏一般，這跟國漫崛起的過程中，大眾對(duì)質(zhì)量過關(guān)的國漫都會(huì)加感情分是一個(gè)道理。
對(duì)高度依賴配音的演員來說，若要在千篇一律的配音和糟糕的原聲臺(tái)詞中兩害相權(quán)取其輕，或許還是選擇配音更好，但在原聲臺(tái)詞卷起來的當(dāng)下，配音自然也不是長(zhǎng)久之計(jì)。
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