80年代開(kāi)始拍片的第五代導(dǎo)演反思民族時(shí)代，90年代開(kāi)始拍片的第六代導(dǎo)演關(guān)注個(gè)人心靈，新世紀(jì)嶄露頭角的第七代導(dǎo)演勉勉強(qiáng)強(qiáng)還可歸納為走進(jìn)商業(yè)片時(shí)代，那么，我們應(yīng)該如何定義近十年來(lái)活躍的新一代導(dǎo)演？盡管世界已經(jīng)散落成碎片，我們?cè)匐y一言蔽之某些同根同源的精神故土或時(shí)代癥候，但歸納與簡(jiǎn)化顯然仍是我們認(rèn)知這個(gè)越來(lái)越復(fù)雜世界的必要形式。

(資料圖)

尤其在夏天這個(gè)“沖獎(jiǎng)”的季節(jié)。張子楓華表封影后，朱一龍戛納走一遭，上海電影節(jié)蓄勢(shì)待發(fā)，臺(tái)前的明星花團(tuán)錦簇，臺(tái)后的導(dǎo)演更被視為可以點(diǎn)石成金的戰(zhàn)略資源。

比如，剛剛在華表獎(jiǎng)?wù)健皬?fù)出”的曾國(guó)祥。

曾國(guó)祥的作品可謂影后、影帝制造機(jī)?！镀咴屡c安生》捧出了雙影后周冬雨、馬思純，《少年的你》不僅讓周冬雨再次獲封影后，還讓初出茅廬的易烊千璽一戰(zhàn)成名——獲得金雞、金像兩個(gè)影帝提名。甚至劇集里被批“五官亂飛”的周也，在《少年的你》里也像被打通了任督二脈。

只能說(shuō)，曾國(guó)祥真的很會(huì)調(diào)教演員，重點(diǎn)是還能實(shí)現(xiàn)票房口碑雙豐收。如今一朝“解封”，想來(lái)小花、小生們都會(huì)前赴后繼。

正帶著朱一龍闖蕩戛納的魏書(shū)鈞，也是新一代中的佼佼者。他的作品部部都能入圍戛納電影節(jié)，正是海外鍍金的最佳選擇。其下一部電影《白鶴亮翅》，合作對(duì)象從易烊千璽傳到王鶴棣，自然是大餅無(wú)疑。

曾國(guó)祥、魏書(shū)鈞受追捧的現(xiàn)狀，不禁讓人想到當(dāng)年明星爭(zhēng)演第五代、第六代導(dǎo)演作品的盛況。雖然第六代導(dǎo)演之后，大家默認(rèn)討論代際已經(jīng)沒(méi)有意義，曾國(guó)祥與魏書(shū)鈞的年齡還差了輩。但在大眾印象中，他們確實(shí)像是一批新銳導(dǎo)演。

而再具體分析，2013年前后圈外資本進(jìn)入影視圈那幾年捧出來(lái)的導(dǎo)演，與2018年后資本退潮嶄露頭角的導(dǎo)演，也有很大不同。

新一代導(dǎo)演缺少共性，但確實(shí)是值得觀察的一代。

演員派導(dǎo)演大浪淘沙，功成名就居高位

上一次關(guān)于中國(guó)導(dǎo)演代際問(wèn)題的討論，還是十三年前。

陸川在一次活動(dòng)中，反駁了王小帥在戛納電影節(jié)上稱“中國(guó)電影不可能有第七代導(dǎo)演”的言論。陸川自認(rèn)是第七代導(dǎo)演的代表，試圖撇開(kāi)自己和第六代的關(guān)系。在陸川看來(lái)，上一代還是在沖擊電影節(jié)的范疇內(nèi)討論，第六代導(dǎo)演是電影節(jié)培養(yǎng)起來(lái)的，但第七代導(dǎo)演是中國(guó)電影市場(chǎng)培養(yǎng)起來(lái)的，是百花齊放的一代。他列舉寧浩、張楊、張一白、徐靜蕾、金依萌等，都算是第七代。

按照他這個(gè)說(shuō)法，轉(zhuǎn)型商業(yè)比陸川更成功的管虎，也應(yīng)算作第七代。細(xì)究起來(lái)，初探商業(yè)片的一代，和后來(lái)直接成長(zhǎng)于商業(yè)環(huán)境的一代導(dǎo)演，還是有很大不同。如果說(shuō)第七代導(dǎo)演進(jìn)行了成功的商業(yè)片轉(zhuǎn)型，但仍比較拘泥于黑色片與公路片類型。此后一代導(dǎo)演則探索了更多元的純商業(yè)類型片，硬糖君暫且將這一代稱為第八代。

我們定義的第八代導(dǎo)演主要發(fā)跡于2013年后，也就是圈外資本大舉進(jìn)入影視圈之時(shí)。

當(dāng)時(shí)資本以金融玩法在娛樂(lè)圈玩大票，年年都能帶來(lái)一個(gè)賭徒般勝利的案例。2014年，北京文化和中影5億保底《心花路放》，最終票房11億；2015年，21控股9億保底《港囧》，最終票房16億；2016年，和和影業(yè)20億保底《美人魚(yú)》，最終票房34億。

那陣子，娛樂(lè)圈給人一種人人都能做導(dǎo)演的錯(cuò)覺(jué)。演員、名人爭(zhēng)相跨界，被資本捧上導(dǎo)演位置的包括但不限于：小沈陽(yáng)、何炅、黃磊、蔡康永、梁家輝、吳克群……可惜這些作品大多不過(guò)關(guān)，遭到了觀眾的口誅筆伐。尤其是何炅、黃磊、蔡康永，因?yàn)橐徊繉?dǎo)演大銀幕作品，差點(diǎn)砸了做主持人積攢了大半輩子的口碑。

但這個(gè)瘋狂的年代，也捧出了中國(guó)電影現(xiàn)今不可或缺的成功導(dǎo)演。比如導(dǎo)出影史票房榜亞軍作品的吳京，他執(zhí)導(dǎo)的《戰(zhàn)狼2》以56億票房雄踞影史票房冠軍4年，才被《長(zhǎng)津湖》超越。不得不說(shuō)，北京文化雖然已經(jīng)沒(méi)落了，但當(dāng)年確實(shí)以真金白銀在中國(guó)電影史上砸出了動(dòng)靜。

還有萬(wàn)達(dá)電影，在其股市巔峰時(shí)期合作了不少新導(dǎo)演，陳思誠(chéng)就是其中代表，以《唐人街探案》系列抬高了懸疑喜劇票房天花板，成國(guó)內(nèi)第一大IP電影。陳思誠(chéng)個(gè)人導(dǎo)演作品的票房總計(jì)122億，目前是影史第二，僅次于《長(zhǎng)津湖》系列的徐克。

其他如鄧超、韓寒、郭敬明，雖然口碑有所爭(zhēng)議，但他們獲得票房成績(jī)不可忽略。賈玲、黃渤則屬于謹(jǐn)慎派，雖然收獲了票房與口碑，卻表示不再輕易執(zhí)導(dǎo)筒。

演員轉(zhuǎn)導(dǎo)演大浪淘沙，大部分人隨波逐流、淺嘗輒止，但總有人抓住機(jī)會(huì)，成為了佼佼者。對(duì)中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，也算是幸事一樁。

沒(méi)背景的，要么做喜劇，要么傍名導(dǎo)

資本捧演員、名人做導(dǎo)演，總歸是圖他們的名氣和噱頭。但在影視泡沫的時(shí)代，沒(méi)名氣、沒(méi)背景的人也有自己的出路。

國(guó)產(chǎn)商業(yè)片最初是靠喜劇打開(kāi)市場(chǎng)，資本自然會(huì)繼續(xù)加碼該類型的投入。這就產(chǎn)生了兩大喜劇流派，并成為至今的中流砥柱：一個(gè)是話劇派，一個(gè)是網(wǎng)絡(luò)草根派。

開(kāi)心麻花從話劇界席卷電影圈，讓沈騰、馬麗等“麻花系”演員都擁有了強(qiáng)大的票房號(hào)召力。同時(shí)，“麻花系”導(dǎo)演也在一部又一部的作品中，展現(xiàn)出和而不同的麻花喜劇風(fēng)格。

閆非、彭大魔從執(zhí)導(dǎo)《夏洛特?zé)馈返健段骱缡惺赘弧罚砹俗畹湫偷拈_(kāi)心麻花風(fēng)格——抖包袱的段子喜劇，但他倆又是麻花導(dǎo)演里最擅長(zhǎng)情感表達(dá)的。

張吃魚(yú)則從《羞羞的鐵拳》到《獨(dú)行月球》有了很大改變，開(kāi)始探索科幻類型與視聽(tīng)結(jié)合下的不同喜劇風(fēng)格；

同時(shí)，開(kāi)心麻花還有很強(qiáng)大的導(dǎo)演儲(chǔ)備。新導(dǎo)演吳昱翰在《李茶的姑媽》上，讓麻花口碑票房遭遇滑鐵盧之后，又一個(gè)新導(dǎo)演邢文雄則在《這個(gè)殺手不太冷靜》上挽回了口碑，讓麻花在2022年春節(jié)檔拿下了26億票房，打了一個(gè)漂亮的翻身仗。

話劇派導(dǎo)演中最具代表性的還是饒曉志。因?yàn)槁榛ǖ某晒Γ拕?dǎo)演饒曉志趕上了話劇導(dǎo)演跨界的風(fēng)口。當(dāng)時(shí)北京文化是他的大資方，他憑借黑馬作品《無(wú)名之輩》被市場(chǎng)看到。雖然后來(lái)北文無(wú)力投資了，但他的后續(xù)作品陸續(xù)有光線、華策這樣的業(yè)內(nèi)頭部公司接盤(pán)。同時(shí)，他也把握住了機(jī)會(huì)，持續(xù)輸出了《人潮洶涌》《萬(wàn)里歸途》等口碑票房雙收的作品，在圈內(nèi)站穩(wěn)了腳跟。

網(wǎng)絡(luò)草根喜劇派代表則有大鵬、肖央以及“萬(wàn)合天宜系”導(dǎo)演易小星、劉循子墨等。他們成長(zhǎng)于互聯(lián)網(wǎng)視頻野蠻生長(zhǎng)時(shí)期，憑借屌絲喜劇積攢了流量與人氣，自然而然地被資本看到，順利從小熒幕跨越到大銀幕，成為電影導(dǎo)演。

其前期作品都是他們網(wǎng)絡(luò)草根喜劇IP與風(fēng)格的延續(xù)，比如大鵬的《煎餅俠》、易小星的《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》、肖央的《老男孩猛龍過(guò)江》。但這種草根風(fēng)格很快就在大銀幕遭遇了口碑滑鐵盧。好在經(jīng)歷了轉(zhuǎn)型的尷尬期后，他們的最新作品都算重振招牌，比如大鵬的《保你平安》、劉循子墨的《揚(yáng)名立萬(wàn)》。

至于不搞喜劇的新導(dǎo)演，就只有一條路——那便是傍大導(dǎo)演、走扶持計(jì)劃。

寧浩的壞猴子72變計(jì)劃是目前最成功的新導(dǎo)演扶持案例，相繼走出了路陽(yáng)、文牧野、申奧、沙漠、溫世培、曾贈(zèng)等導(dǎo)演。尤其是路陽(yáng)、文牧野，已經(jīng)是備受認(rèn)可的成熟導(dǎo)演，各自有商業(yè)與口碑的代表作，路陽(yáng)有《繡春刀》系列與《刺殺小說(shuō)家》，文牧野有《我不是藥神》與《奇跡·笨小孩》。

其余扶持新導(dǎo)演比較有成效的是徐崢。他扶持的新導(dǎo)演蘇倫、邵藝輝都導(dǎo)出了黑馬愛(ài)情片，前者有《超時(shí)空同居》、后者有《愛(ài)情神話》。

京圈外的地域派

說(shuō)來(lái)說(shuō)去，上述導(dǎo)演能夠出頭，主要還在于混傳說(shuō)中的“京圈”。

非京圈的導(dǎo)演，當(dāng)然也另有一套模式。比如典型的香港派導(dǎo)演，很多在香港已經(jīng)很成熟的老導(dǎo)演，搭上了博納做主旋律大片的快車，迅速成為內(nèi)地票房的扛把子，從《湄公河行動(dòng)》一直拍到《長(zhǎng)津湖》的林超賢就是代表。

都說(shuō)香港電影人才青黃不接，其實(shí)陳可辛也給過(guò)希望。他扶持的兩個(gè)新導(dǎo)演曾國(guó)祥、許宏宇，都是他的得意門(mén)生。前者交出了《七月與安生》《少年的你》，后者交出了《喜歡你》《一點(diǎn)就到家》以及劇集《穿越火線》，都算是可圈可點(diǎn)。

這類香港派導(dǎo)演，商業(yè)敘事手法無(wú)可挑剔，可駕馭類型也比較多。曾國(guó)祥不在國(guó)內(nèi)混的這段時(shí)間，就跑去Netflix拍了《三體》，即將接受觀眾審判。其實(shí)香港電影只要師徒體系不斷，香港派就定會(huì)有新的導(dǎo)演人才出來(lái)。

不過(guò)此前被香港業(yè)內(nèi)寄予厚望的富二代導(dǎo)演翁子光、麥浚龍，前途就有些不明朗。翁子光憑借《踏血尋梅》在金像獎(jiǎng)大放異彩后，第二部作品《風(fēng)再起時(shí)》終于在7年后上映，卻遭遇口碑票房雙失利；麥浚龍的《風(fēng)林火山》因?yàn)橘Y金問(wèn)題一拖再拖，不知何時(shí)才能拍完上映。

除了香港派，這些年臺(tái)灣北上的導(dǎo)演也不少，但商業(yè)上成功的只有陳正道。雖然他的“大師系列”作品，因?yàn)椤队洃洿髱煛菲狈炕F盧而擱置了，以及他的最新作品《盛夏未來(lái)》《秘密訪客》票房都不及預(yù)期，但不可否認(rèn)他此前《重返20歲》《催眠大師》兩部作品的成績(jī)。

其他臺(tái)灣導(dǎo)演，比較有潛質(zhì)的是和眾合千澄有深度合作的程偉豪。他在臺(tái)灣已經(jīng)成為扛票房的中流砥柱，從《紅衣小女孩》系列到最新的《關(guān)于我和鬼變成家人的那件事》，頻頻打破票房記錄。但他闖蕩內(nèi)地的成績(jī)一言難盡，一方面他執(zhí)導(dǎo)的作品《緝魂》不太成功，另一方面他監(jiān)制、制片的《當(dāng)男人戀愛(ài)時(shí)》卻成了小黑馬。

以魏書(shū)鈞為代表的新一代文藝片導(dǎo)演，在這個(gè)電影節(jié)的季節(jié)自然是風(fēng)光無(wú)限。他們除了地域風(fēng)格多樣，故事形式也越來(lái)越豐富。比如貴州的畢贛、甘肅的李?，B、西藏的萬(wàn)瑪才旦以及內(nèi)蒙古的忻鈺坤、張大磊、周子陽(yáng)。其關(guān)注的主題也不再如印象里那么苦大仇深，比如，孔大山的《宇宙探索編輯部》是一種融合科幻元素的怪誕喜劇風(fēng)格，魏書(shū)鈞的《永安鎮(zhèn)故事集》是諷刺影視圈的自我解構(gòu)式電影。

總的來(lái)說(shuō)，第八代導(dǎo)演更加沒(méi)有包袱。在商業(yè)片領(lǐng)域，他們的商業(yè)敘事技巧更加成熟，嘗試的類型更多元。在文藝片領(lǐng)域，他們更加關(guān)注個(gè)人命運(yùn)與想象力的探索，地域風(fēng)格也更多樣。

這不得不感謝前些年資本給了很多人冒險(xiǎn)與創(chuàng)造的機(jī)會(huì)。在勒緊褲腰帶的日子里，往后新一代還能有多少創(chuàng)造力，就有待進(jìn)一步觀察了。

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