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以多元開(kāi)放之維拓展電影史學(xué)空間

——評(píng)《民國(guó)時(shí)期電影文獻(xiàn)輯刊》

□周倩聞

19世紀(jì)末電影傳入中國(guó)，隨之在此生根發(fā)芽，開(kāi)枝散葉，逐漸成為大眾娛樂(lè)的主要方式，由此進(jìn)一步刺激了電影的生產(chǎn)與消費(fèi)，也促生了電影雜志、特刊、小說(shuō)、劇本、說(shuō)明書(shū)等衍生品的出現(xiàn)與發(fā)展。這些鋪陳于紙上的光影已然成為當(dāng)下電影史研究觸及“歷史現(xiàn)場(chǎng)”極為珍稀和重要的文獻(xiàn)資料。自改革開(kāi)放以來(lái)，電影史學(xué)界原先之于單一文本的研究目光轉(zhuǎn)變?yōu)槿轿坏牧Ⅲw審視，學(xué)者們破除政治之維的藩籬，轉(zhuǎn)而將電影置于經(jīng)濟(jì)史、文化史、媒介史、情感史等多種語(yǔ)境中，考察其與國(guó)家、民族、社會(huì)、個(gè)體之間的多重聯(lián)系，重新挖掘電影在歷史中存在的內(nèi)在機(jī)理與外延價(jià)值。尤其隨著“重寫(xiě)電影史”的呼聲不斷高漲，電影史研究也受到越來(lái)越多學(xué)者的關(guān)注，對(duì)于文獻(xiàn)的求索亦呈現(xiàn)出了多維豐富的面向。學(xué)界內(nèi)部自然意識(shí)到史料發(fā)掘的急迫性與必要性，隨之如《百年中國(guó)電影理論文選》《中國(guó)現(xiàn)代電影期刊全目書(shū)志》《民國(guó)時(shí)期電影雜志匯編》《中國(guó)電影文獻(xiàn)史料選編·電影評(píng)論卷（1921-1949）》等文集相繼出版，一定程度上回應(yīng)了研究者們之于史料的渴求。然而民國(guó)時(shí)期伴隨著中國(guó)電影從萌芽、生根、阻滯到繁榮的全方位成長(zhǎng)歷程，其中所沉積的歷史文獻(xiàn)亦是卷帙浩繁，不一而足?，F(xiàn)有的史料匯編之集合難免有所疏漏，因此需要對(duì)當(dāng)下電影文獻(xiàn)進(jìn)行再整合，以重新認(rèn)識(shí)被遮蔽的歷史隱秘。周安華教授主編的《民國(guó)時(shí)期電影文獻(xiàn)輯刊》便是以多元開(kāi)放之維補(bǔ)足民國(guó)時(shí)期電影文獻(xiàn)之闕漏，進(jìn)一步拓展了電影史學(xué)的立體空間。

該輯刊立足于民國(guó)時(shí)期電影文獻(xiàn)，兼及電影理論、教育電影、電影雜志、電影特刊、電影劇本、電影小說(shuō)、電影產(chǎn)業(yè)、電影演員、電影歌曲等史料。綜觀輯刊所收納整合的文獻(xiàn)內(nèi)容及其架構(gòu)，與以往出版的文獻(xiàn)匯編相比，有兩處是獨(dú)出心裁、足見(jiàn)編者之巧思的。

首先就內(nèi)容選擇上，該輯刊的目光不僅聚焦于電影文本本身，而且顯示出更為豐富多維的面向。一是通過(guò)專(zhuān)題歸檔補(bǔ)充未被發(fā)掘的史料，輯刊專(zhuān)門(mén)收錄的電影教育資料反映了民國(guó)時(shí)期電影作為教育手段的具體情形；集結(jié)的五十四種電影特刊涵蓋海內(nèi)外電影題材，其中涵蓋影片本事、說(shuō)明書(shū)、劇照介紹、演員軼事、拍攝見(jiàn)聞等諸多內(nèi)容，是重建民國(guó)時(shí)期電影產(chǎn)業(yè)及影業(yè)動(dòng)態(tài)的寶貴文獻(xiàn)。二是關(guān)注電影與其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的交融地帶，輯刊所收錄的電影演員與電影歌曲相關(guān)內(nèi)容，不只是對(duì)電影史料邊界的擴(kuò)容，也暗示研究者關(guān)注電影與表演、電影與音樂(lè)等其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的交互性，如錢(qián)穆所述：“討論文化要自其匯通處看，不當(dāng)專(zhuān)自其分別處尋”，輯刊之于交融地帶的文獻(xiàn)整合也為電影史研究提供了更為新穎與開(kāi)闊的研究方向。三是以全球化視野留意電影與外部世界的多重聯(lián)系。雖然輯刊以民國(guó)時(shí)期的電影為本，但目光并非只聚焦于中國(guó)電影人及國(guó)產(chǎn)電影，而是放眼海外，彼時(shí)在中國(guó)流行的海外影片、劇本、影星等相關(guān)史料均收錄在其中，立體復(fù)原了民國(guó)時(shí)期海內(nèi)外電影交流互動(dòng)的開(kāi)放景象。其次就組織編排而言，輯刊在宏觀視野統(tǒng)攝下逐步推進(jìn)至微觀細(xì)節(jié)。開(kāi)篇以電影理論鋪陳，枚舉民國(guó)時(shí)期電影人的電影劇本、電影編導(dǎo)、電影攝影等銀幕技法之闡述，為民國(guó)時(shí)期的電影發(fā)展構(gòu)筑了理論基石。隨之收錄電影雜志、電影劇本、電影小說(shuō)、電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)資料等內(nèi)容，進(jìn)一步還原了民國(guó)時(shí)期集發(fā)行、放映、宣傳為一體的電影產(chǎn)業(yè)鏈格局。最后聚焦于民國(guó)時(shí)期電影演員與電影歌曲，從電影業(yè)中微觀但具體的細(xì)部入手，在立體復(fù)雜的語(yǔ)境中構(gòu)建“泛文本”的開(kāi)放形態(tài)，使輯刊雖以嚴(yán)謹(jǐn)理性的史料發(fā)掘?yàn)榛臼姑?，但由于編排架?gòu)的層層推進(jìn)，確為民國(guó)時(shí)期的電影空間勾勒出生動(dòng)包容的歷史圖景?？梢?jiàn)，該輯刊不僅顯示了電影史料的多元性，也體現(xiàn)了史料邊界的流動(dòng)性，每一次電影史料邊界的突破都意味著對(duì)電影史學(xué)空間的進(jìn)一步拓展。

《民國(guó)時(shí)期電影文獻(xiàn)輯刊》架構(gòu)清晰、內(nèi)容翔實(shí)，文獻(xiàn)收錄的落腳點(diǎn)也在很大程度上決定著中國(guó)電影史研究日后的發(fā)展走向。輯刊所呈現(xiàn)的史料基底也再次印證了《電影史：理論與實(shí)踐》書(shū)中所言，“關(guān)于電影史研究，有一點(diǎn)很令人興奮（這一點(diǎn)使電影史研究獨(dú)立于其他史學(xué)分支），那就是它幾乎可以從任何一個(gè)地方著手研究?！泵駠?guó)電影文獻(xiàn)整理與中國(guó)電影史研究是相輔相成的共生關(guān)系，輯刊為“重寫(xiě)電影史”提供了更為穩(wěn)固、開(kāi)闊且多元的歷史現(xiàn)場(chǎng)，而歷史書(shū)寫(xiě)的延展和深化也將敦促學(xué)者們繼續(xù)深耕于文獻(xiàn)匯編的工作、締造更完備全面的史料系統(tǒng)，進(jìn)一步夯實(shí)電影史的文獻(xiàn)基礎(chǔ)，為電影史研究沃灌更為肥厚的土壤。

（作者系南京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士研究生）

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