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(資料圖)

除去那些純玩法類的游戲，“劇情”這一元素在各類游戲中的地位可謂十分的重要。從游戲主題的表達(dá)，到玩家游玩的體驗(yàn)，“劇情”無(wú)一不產(chǎn)生著重大的影響。但是劇情——說(shuō)到底，也僅僅是寫好了的劇本，它是“死”的。如何讓“死”的劇本，在玩家的手里，變成一個(gè)“活”的游戲？推動(dòng)劇情的方法也就成了一個(gè)有趣的討論點(diǎn)。在這里，我簡(jiǎn)單地把劇情的推動(dòng)方式概括為兩種：交互式與非交互式。

一、交互式

眾所周知，游戲最突出的一個(gè)特點(diǎn)，便在于他的“沉浸性”。區(qū)別于小說(shuō)電影這類“第三者”式的傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作，電子游戲與生俱來(lái)的特性賦予了他“第一者”超越式的沉浸感。而將主人公觸發(fā)劇情的行為（被動(dòng)），轉(zhuǎn)化為對(duì)玩家來(lái)說(shuō)可操作的交互行為（主動(dòng)），也就大大提升了游戲的“沉浸感”。這里我把交互式的劇情推動(dòng)方式細(xì)分為2點(diǎn)：選擇式與探索式。

1.?選擇式

顧名思義，這一類方式是通過(guò)讓玩家扮演角色做出關(guān)鍵性選擇的方式推動(dòng)劇情，最常見于視覺(jué)小說(shuō)類游戲也就是俗稱的GalGame里。最簡(jiǎn)單的方式，即在劇情進(jìn)行到一定的程度時(shí)，直接為玩家給予一個(gè)選擇塊，玩家進(jìn)行不同的選擇，觸發(fā)不同的劇情，以此獲得相較于閱讀小說(shuō)觀看電影更高的沉浸感。

但是這種方式獲得的沉浸感并不算太強(qiáng)。那么怎么才能加深這種推進(jìn)方式的沉浸感呢？答案是：在選擇本身上做文章。

以《素晴日》為例，在卓司的一個(gè)章節(jié)里，出現(xiàn)了布滿整個(gè)屏幕的一模一樣的選擇支，緊接其后也有亂序排列的選擇支。這樣的安排一方面能夠讓游戲看起來(lái)有意思一點(diǎn)，另一方面也能讓玩家感受到主人公面對(duì)校園暴力后的那種迷茫拒絕，與沉浸于自己幻想的癲狂。

還有一種更好的方式，即將選擇與游戲合為一體。例如《三色繪戀》，在最關(guān)鍵的分線選擇那里，制作組并不是簡(jiǎn)單給你2個(gè)方塊讓你選，而是在你（男主）陷入沉思，打算按照自己內(nèi)心所想摸一張畫出來(lái)的時(shí)候，讓你去選擇畫什么？

所畫之人即為所戀之人——制作組模糊了選擇支和游戲的界限，讓玩家的選擇更像游戲內(nèi)的元素，這樣更為沉浸。

2.?探索式

如果說(shuō)選擇式的推動(dòng)方法也僅僅只是“點(diǎn)擊然后觀看”的結(jié)構(gòu)，帶來(lái)的沉浸感很快就能到達(dá)上限的話，那么“探索式”的方法則又將這種沉浸感提升了一個(gè)檔次。

例如游戲《傳送門1》，則就是采用了“探索式”的推動(dòng)方式。如果說(shuō)全程的機(jī)械語(yǔ)音提示是主線的話，那么那些隱藏在各個(gè)小房間里面的奇怪指示，以及時(shí)不時(shí)抽風(fēng)，給出與之前完全相反的提示機(jī)械音，則是這個(gè)游戲的暗線。暗線的推動(dòng)，是沒(méi)有前一種類型“選擇”的，完全依靠玩家自行思考。

這樣讓玩家對(duì)游戲進(jìn)行場(chǎng)景亦或故事上的探索，讓玩家主動(dòng)選擇劇情變成被動(dòng)地體驗(yàn)劇情，然后在變?yōu)橹鲃?dòng)的思考劇情，這就會(huì)帶來(lái)更高的沉浸感，也即是“探索式”的推動(dòng)方式。

二、非交互式

除了交互式的劇情推動(dòng)方式，還有另外一種方式，非交互式。我將其分為2點(diǎn)：過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫與簡(jiǎn)單對(duì)話。

1.過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫

過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫，也即像電影一樣拍攝的游戲內(nèi)動(dòng)畫。雖然說(shuō)游戲本身“沉浸”的特性，是不太歡迎過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫這種有強(qiáng)制性的，甚至可能打斷玩家游戲過(guò)程的東西。那么我們?yōu)槭裁从中枰^(guò)場(chǎng)動(dòng)畫來(lái)推動(dòng)劇情呢？

一方面是受限于計(jì)算機(jī)性能。游戲常在過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫的時(shí)候加載下一個(gè)場(chǎng)景，或者像《古墓麗影》走哪哪塌那樣對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行銷毀，減少了游戲所消耗的性能，既推動(dòng)了劇情的發(fā)展，又給玩家一個(gè)回不去的理由。

另外一方面是游戲在敘事方面的缺陷。雖然過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫是強(qiáng)制性的，但是比起游戲本身“講故事”的手段，過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫的優(yōu)點(diǎn)要多很多。展示角色性格，烘托氛圍與情緒，對(duì)游戲元素與世界觀的介紹，這些情況下當(dāng)游戲本身敘事手段無(wú)法很好滿足我們的需求的時(shí)候，我們就得考慮利用過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫來(lái)就行劇情推動(dòng)了。

2.簡(jiǎn)單對(duì)話

顧名思義，也就是“你一句我一句”這樣的簡(jiǎn)單對(duì)話。這樣的劇情推動(dòng)方式是游戲里面最為常見的，也是帶來(lái)沉浸感最為薄弱的（畢竟看多了也就沒(méi)感覺(jué)了）。如何進(jìn)行創(chuàng)造，讓玩家是在“玩”游戲而不是“看”游戲，我覺(jué)得還是得將這種“非交互”向著“交互”方向靠。

《文字游戲》就把這一點(diǎn)做成了一個(gè)玩法：“我”會(huì)從任意一個(gè)提示句里面出現(xiàn)，而解題的關(guān)鍵物也可能隱藏（物理上）在每一個(gè)提示里面。

當(dāng)然，并不是所有對(duì)話的方式都得做成《文字游戲》那樣。究竟是“交互”還是“非交互”，依然得看這個(gè)游戲本身的玩法。畢竟，在大多數(shù)游戲里面，你一句我一句的方式，仍然是游戲劇情推動(dòng)的主要方式之一。

總結(jié)

設(shè)計(jì)游戲劇情推動(dòng)方法是一件充滿挑戰(zhàn)但是也十分有趣的東西。上述提到的內(nèi)容僅僅只是對(duì)劇情推動(dòng)方法的簡(jiǎn)單概括，詳細(xì)討論仍然可以細(xì)分出更多不同的方式。受制于個(gè)人技術(shù)的不足，只能進(jìn)行粗略的概括，無(wú)法做的更為詳細(xì)的分析。我們更希望能與大家一同討論游戲中劇情推動(dòng)方法的各種設(shè)計(jì)，也希望能讓各位在未來(lái)的開發(fā)中，實(shí)踐這些東西，抑或是自己去設(shè)計(jì)出一個(gè)全新的劇情推動(dòng)方法。

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